影视评论是人们在观看一部电影、 电视剧之后发表的见解或思考。 作为影视文化的重要组成部分，影视评论对影视创作有深刻的影响。 一篇优秀的影视评论发人深省，甚至能够博得影视创作者的关注， 使其反思影视作品的成功与失败。 在网络高度发达的今天，越来越多的人投入影视评论的写作队伍中，然而能称之为优秀的影视评论却少之又少。影视评论有助于观众更好地鉴赏和理解影视作品， 其写作离不开以下几种指导方法：

一、把握角度，深入挖掘。

第一次观赏完影视后，感受是浅显的、碎片化的，评论者需要抑制情绪，只有反复观看影视，感悟才会加深，只有强烈的观赏感受才能触发写作动机。 如果评论者把那些碎片化的感受一一写下，就会泛泛而谈，指涉过多，文章势必会空洞。 “一千个读者就有一千个哈姆雷特”，每个人观看完一部影视之后得出的感受不尽相同， 影视评论的写作角度也有出入。 所谓的评论角度，孙宜君曾作出解释：“它指的是对评论对象进行研究、分析、阐释、解读、讨论、评议的关照面，即写作的切入点、突破口，也就是从什么地方入手，评论什么。 ”［1］（20-22）一部影片涉及方方面面，如人物形象、故事内容、画面设置、主旨内涵、背景音乐、导演初心等，甚至某些细节都能成为评论的角度。 观赏人可以选择印象最深刻的部分作为出发点，深入挖掘，细细品评，写出独到的、新颖的评论。

（一）“主旨是一篇文章的灵魂和统帅”， 在影视中也是如此。 主旨内涵是评论影视的重要标准，也是观赏者最容易发现的、最重视的写作角度。 有些影片的内涵是单一的，有些影片的内涵是复杂的，甚至有些内涵是模糊的。 如果评论者没有理解影片的内涵，就不能妄加揣测，而应实事求是，多了解导演的拍摄意图、 价值取向， 多查找拍摄的背后故事，这样才能结合自己的感悟，理解影片的内涵。

（二）一部影片的故事内容至关重要，它是观赏者能否看完电影的动力，也是大家关注最集中的地方。 影片的故事内容是否合理、是否连贯、是否新颖、是否俗套，都可以成为评论的关注点。 不过，需要评论者有足够的阅历，不仅要了解影片所反映的历史背景，还要观看其他影片，比较不同。

（三）人物形象是影片的重要元素，影视评论的写作可从人物形象着手。 影片中的人物形象有正面的， 也有负面的；有主要人物，也有次要人物。 观赏者并非一定要评论正面人物和主要人物，其实负面人物、次要人物也有评论的价值。 在对人物进行分析时，不仅要重视抽象上的概括，还要结合具体文本， 层层深入地挖掘。 最重要的是带着人文关怀，贴近人物的心灵。 对负面人物，不能以一般的道德伦理为评价标准，而应结合人物的成长经历批评。

（四）影视不同于一般文学作品，是一种视听艺术，具有独有的特征，所以影视评论理应重视画面语言分析。 一部电影的画面或宏大，或唯美，或温暖，或具生活气息。 电影《八佰》是一部由真实历史事件改编而成的电影，自上映后讨论一直不断。 其中，有些人关注电影充满泪点的故事情节、历史的真实性、人性的复杂，有些人却能够另辟蹊径，从电影的画面语言进行评论。 比如《战争场面太悲壮，看完之后久久不能平静》一文指出：“《八佰》用最穿透力的场面呈现，给观众带来最为直接的感官刺激，不管你在什么年龄层，都可以体会到属于自己的感受，让人内心久久不能平静，即便是隔着银幕，依旧能强烈感受到残酷战争场面的扑面而来。 ”作者有别于他人，根据电影的实际，找出电影的又一特色，有的放矢，进行深入挖掘。

（五）细节往往被人忽视，但是它对影片的作用不容小觑。 如果能挖掘电影的细节，进行评论，就能够起到解释的作用。细节分析准确，能让人恍然大悟。电影《少年的你》有很多镜头特写，其实就是暗藏在电影中的细节，但是较多观众未发觉， 或者并没有明白这些特写的意义所在，有评论者从细节出发，逐一解释，让人了解到电影的魅力。

二、注重情感，讲究理智。

朱光潜曾谈道：“文章如说话……首先是说话人对所说的话不能毫无感情， 其次是说话人对听众不能没有情感上的联系， 爱或是恨， 这些情感色彩都必须在声调口吻上流出。”［2］（348）费尔巴哈说：“只有在问题激起我的热情，引起我的灵感的时候，我才能讲演和写作。 ”［3］（504）影视评论更是如此，只有当影视的某些部分触动到作者的内心情感， 引起情感共鸣或冲突时，作者才会迫不及待地付之于笔端。 真诚地表达情感， 应该是写作影视评论的一个重要原则。 情感或浓烈，或平淡，或热情，或内敛，或爱，或恨。在影视评论中，作者应该有鲜明的情感立场，而不能模棱两可。 《〈父母爱情〉：感动我们的不止是爱情》这篇评论从情感体验出发，深入分析电视剧《父母爱情》中所表达的几种情感：磕磕绊绊的姑嫂情、患难与共的手足情、亲如一家的邻里情。 在这一篇评论中，我们能深刻体会到作者对这部电视剧的肯定和喜爱之情。

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